Un automate est une figure mise en mouvement par un procédé mécanique, sans intervention humaine. Les premiers automates sont hydrauliques. L'ingénieur Héron d'Alexandrie (Ier siècle après Jésus-Christ) décrit dans ses traités Autómata et Pneumatica de brèves scènes théâtrales jouées par des automates. Très en vogue aux 18e et 19e siècles, les automates ont été parfois utilisés pour des tableaux animés, par exemple dans les crèches mécaniques. Sur les scènes contemporaines, les robots sont souvent bridés et utilisés comme des automates, leur rôle se limitant à exécuter une série d'actions programmées.

Aurélia Ivan, Androïde HU#1, 2013: le robot.

Automate

Jodorowsky Alejandro

Cuticchio Anna

Blümel Otto

Parfaict François

Le point de vue des critiques

Quiles Eduardo

Paiertheater Invisius, Berlin, Rotkäppchen (Le Petit Chaperon rouge), vers 1880.

Théâtre de papier

L’œuvre est composée de deux tableaux. Dans le premier tableau, El Titerero (Le marionnettiste) invite à regarder la farce qui va être jouée. Dans le deuxième, il fait un bref résumé de ce qui a précédé et annonce l'intrigue que préparent deux des protagonistes, Doneta et la Tía (sa tante, interprétée par une marionnette avec la voix de baryton de l'acteur qui représente le Titerero). Celles-ci veulent duper un troisième personnage, Lindísimo. Tout au long de l'oeuvre les marionnettes apparaissent come les doubles de chanteurs, établissant un dialogue entre les deux niveaux.
Dans le premier tableau, Doneta se plaint à la Tía des dispositions du testament de son oncle très riche, le docteur Cerote. Pour recevoir son héritage, il l'oblige à se marier avec un homme élégant et vaniteux, son neveu Lindísimo. Celui-ci ne souhaite pas non plus épouser Doneta et imagine un plan pour éviter ce mariage. Lors de leur première rencontre, il explique que la veuve de don Cerote est également décédée et qu'elle a modifié le testament: Lindísmo recevra seulement sa part de l'héritage s'il ne se marie pas avec Doneta. La Tía et Doneta, désespérées, pensent qu'elles sont déshéritées. 
 Dans le deuxième tableau, après l'intervention du Titerero, apparaît dans le castelet le Pont des Soupirs que traverse d'abord la marionnette de Líndísimo puis, sans qu'il l'aperçoive, celle de Doneta qui se cache derrière un masque vénitien. Dans un luxueux salon, Lindísmo prépare un billet à diffuser dans la ville et dans lequel il demande à rencontrer la plus belle femme de Venise. L'un de ces billets arrive entre les mains de Doneta qui, conseillée par la Tía et masquée, se présente devant lui. Commence alors un jeu de séduction mutuelle dans lequel Lindísimo finit par succomber aux avances de Doneta et lui demande sa main. Doneta enlève son masque et Lindísimo, malgré sa surprise, accepte ce dénouement.
Finalement, le Titerero pose la question suivante: "En amour, vaut-il mieux science, innocence ou expérience?" Les trois protagonistes déclarent en même temps "Celle qui plaît le plus est celle qui sait le plus". Et l'auteur du livret conclut avec une phrase que personne ne prononce et qu'on ne découvre qu'à la lecture: "Et on peut être presque sûrs que, la petite comédie une fois finie, ils se marieront et elle le trompera."

Borrás Tomás

Espagne

Madrid

Tomás Borrás, Fantochines. Madrid: CIAP, 1931 (couverture)

Fantochines

Adulte

Conservatisme

Contradiction

Dématérialisation des corps

Dieu -- jugement

Flandre

Gottfried August Bürger

Invitation

Mauvaise fréquentation

Monument

Mort mystérieuse

Mythe parodique

Ontologie

Précocité

Récits de voyages

Russie

Salaire

Saucisse

Sérénade

Trafiquant

Biblioteca comunale dell'archiginnasio

Huma-Num

IdRef

Isidore

Jagiellonian Library

Münchner Stadtmuseum

Musée de la Vie Wallonne

Musée des Arts de la Marionnette - Gadagne

Nakala

Pôle International de la Marionnette – Jacques Félix

Staatliche Kunstsammlungen Dresden

Université Haute Alsace

L'action se passe sur une île de rêve. Mère-Grand apprend que Myrrhine s'est éloignée de ses cinq soeurs pour rêver seule face à la mer. Elle s'en inquiète, car ce songe ne peut qu'entrainer la jeune fille vers la réalité. Myrrhine confirme que le « bandeau d'illusion » s'est en effet dissipé pour elle et qu'elle ne croit plus aux contes, mais seulement à l'amour car elle aime le Chevalier Tavonin et se croit aimée de lui. Le Chevalier apparaît dans une barque en compagnie d'Aurore, son nouvel amour, et repousse Myrrhine. Désespérée, elle fait appel au Génie des Arbres et à la Fée des Mousses, mais ceux-ci sont impuissants à la consoler depuis qu'elle a perdu ses illusions. Myrrhine se donne à la Mort en se jetant dans la mer. Mère-Grand reproche au Chevalier d'avoir tué Myrrhine, mais il répond qu'il est l'incarnation de l'Amour et que toutes les soeurs de Myrrhine suivront le même destin car leurs yeux se sont ouverts à leur tour.

Répertoires pour les théâtres de marionnettes

En Europe de l'Ouest de 1600 à nos jours

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Automate

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