Les marionnettes portées sont directement tenues par les marionnettistes. Approximativement de taille humaine, elles peuvent disposer d'un corps complet ou bien être privées de jambes. Dans certains cas, la base de leur tronc peut être fixée à la ceinture du marionnettiste, les jambes de celui-ci figurant les jambes de la marionnette. L'une des mains du marionnettiste, glissée à l'intérieur de la marionnette, permet souvent d'animer la tête et la bouche de celle-ci.
On appelle parfois "marionnette portée de type bunraku" des marionnettes portées dont l'animation requiert la collaboration de deux ou trois marionnettistes, chacun en charge d'une partie de la marionnette, comme dans le ningyo-joruri (ou bunraku) japonais.

L'Institut Benjamenta, d'après Robert Walser. Mise en scène : Bérangère Vantusso (Compagnie Trois Six Trente)

Marionnette portée

José Géal (Victor José Géal)

Will Hermanns (Peter Josef Wilhelm Hermanns)

Engel Karl

Mehring Walter

Monsieur Lhomme et Chubin nagent tout en discutant d’affaires financières. Monsieur Lhomme se plaint d’avoir lancé une entreprise qui ne lui rapporte rien. À ce moment-là, ils aperçoivent Narcisse, un remisier. Ne connaissant pas personnellement ce dernier, Monsieur Lhomme demande à Chubin d’arranger la vente de son affaire en échange d’une commission, puis il disparaît sous l’eau. Chubin interpelle alors Narcisse, qui lui demande si Monsieur Lhomme est bien l’entrepreneur ayant récemment monté une affaire prometteuse. Chubin confirme, et Narcisse lui propose d’organiser un contrat d’achat, lui promettant une rémunération. Chubin rappelle alors Monsieur Lhomme avant de plonger dans l’eau. Monsieur Lhomme et Narcisse s’accordent pour échanger leurs affaires respectives. Chacun, à son tour, promet à Chubin une part de leurs profits en guise de commission. Cependant, il découvre que ni l’affaire de Monsieur Lhomme ni celle de Narcisse ne rapportent de l’argent.

Veber Pierre

France

Paris

Pierre Veber, illustration pour la pièce Valeurs à lots, 1898.

Valeurs à lots

Olivier de Penhoët (Alfred Mainguet)

Les Misérables, d'après Victor Hugo, Cie Karyatides

Théâtre d'objet

À partir des statistiques de travail de l'Association allemande des théâtres et orchestres, il s'agit de trouver des adaptations exemplaires de livres illustrés et de livres pour enfants dans le théâtre de marionnettes contemporain et d'étudier leur mise en scène et leur mode d'adaptation. Pour ce faire, on mènera des entretiens avec les artistes et, quand ils sont disponibles, on étudiera les documents de travail sur les spectacles (croquis, concepts, notes de répétition, version définitive du texte, etc). L'enjeu est d'analyser quels sont les éléments (histoire et illustrations du livre, marionnettes ou objets, scénographie, méthodes de répétition, improvisation, etc.) qui stimulent l'élan créateur du spectacle .

44 - Session 10 : Sur la pratique de l'adaptation littéraire (adaptation de livres pour enfants) dans le théâtre de marionnettes contemporain en Allemagne au 21ème siècle

Aliénation

Bête

Ciel

Couronne

Désobéissance

Discussion

Erotisme

Hyène

Mépris

Nain

Peintre

Précarité

Préromantisme

Progrès technologique

Réussite sociale

Soir

Sturm und Drang

Tziganes

Vagabond

Voyeurisme

Biblioteca comunale dell'archiginnasio

Huma-Num

IdRef

Isidore

Jagiellonian Library

Münchner Stadtmuseum

Musée de la Vie Wallonne

Musée des Arts de la Marionnette - Gadagne

Nakala

Pôle International de la Marionnette – Jacques Félix

Staatliche Kunstsammlungen Dresden

Université Haute Alsace

Deux commères discutent sur la place. La Laitière leur apprend que les ânes doivent porter une muselière, le Crieur annonce diverses nouvelles, le Facteur apporte une lettre de Paris, puis l'écrivain et dessinateur Rodolphe Töpffer et le poète John Petit-Senn se croisent avant de se reconnaître. Le couplet final est chanté par Töpffer et Petit-Senn.

Répertoires pour les théâtres de marionnettes

En Europe de l'Ouest de 1600 à nos jours

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La Place du Molard en 1830

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