Les marionnettistes de rue ont longtemps utilisé des animaux dressés dans leurs spectacles. Le plus célèbre d'entre eux est le singe Fagotin que Brioché avait habillé d'une livrée de laquais et doté d'une épée sans pointe, et qui, selon le Combat de Cyrano de Bergerac avec le singe de Brioché, au bout du Pont-Neuf, texte rédigé vers 1650 et publié en 1704, fut tué d'un coup d'épée de l'écrivain Savinien de Cyrano de Bergerac (1619-1655). Ces animaux servaient uniquement d'attraction foraine et ne participaient pas à la représentation.
Au 19e siècle, les marionnettistes à gaine français qui mettaient en scène le personnage de Polichinelle dans leurs castelets des rues et des jardins publics étaient toujours accompagnés d'un chat qui se battait contre le bourreau au moment où celui-ci dressait sa potence pour y pendre Polichinelle. En Angleterre, c'était un chien, sous le nom de Toby, qui intervenait traditionnellement dans les spectacles de Punch et Judy. Dans les Tentations de saint Antoine représentées par les compagnies de théâtre forain dans le Nord de la France, le cochon, compagnon de l'animal, était parfois représenté par un porcelet vivant.

Un chien professionnel, gravure anglaise, 1889.

Louis-Léopold Boilly, Le Spectacle ambulant de Polichinelle, 1832.

François-Séraphin Delpech, Le Pauvre chat, lithographie d'après Louis Léopold Boilly, 1825.

Punch et Toby dans le castelet des Jesson Brothers Royal Marionettes, début du 20e siècle.

Animal dressé

Rolland Amédée

Reck Steffen

Gignoux Hubert

Molnár Gyula (dit Giulio Molnár)

Ottavio s'inquiète de l'état de santé de son oncle Geronte, car il espère hériter de lui et épouser la jeune Isabella. Geronte demande à Ottavio s'il connaît la fille d'Eugenia, Isabella, mais il le fait dans le but de l'informer qu'il veut se marier avec cette dernière. Eugenia et sa fille arrivent, mais Isabella n'est pas d'accord pour épouser Geronte et lui donner des enfants. Ottavio demande à Eugenia de respecter le contrat entre eux et de résilier celui avec Geronte, ce qu'ils font, à condition qu'Ottavio soit effectivement nommé héritier de Geronte. Deux médecins, Pantalone et Arlecchino, arrivent pour donner leur avis sur la santé de Geronte et les meilleurs soins à prescrire. Tous deux se disputent et font tomber accidentellement Geronte. Pendant ce temps, Facanapa et Ottavio attendent les notaires tandis que Lisetta, la servante, vient demander de l'aide et annoncer que Geronte est mort. Facanapa veut faire croire que Geronte est toujours en vie: il se déguise et prend sa place pour signer le testament devant les notaires. Sous cette apparence, il désigne Ottavio comme héritier et fait différents legs à Lisetta et Facanapa - lui-même. Mais Geronte revient à lui. Les notaires reviennent et lisent le testament que Geronte conteste. Confrontés à la preuve de la fraude, Facanapa et Ottavio demandent pardon. Geronte leur pardonne, confirme le testament et accorde le mariage d'Isabella avec Ottavio.

Italie

Il morto risuscitato

Il testamento di Facanapa

Le 23 février 2021, à 18h00, nous avons organisé notre deuxième rendez-vous en ligne. Il était consacré à la production italienne contemporaine de textes pour le théâtre de marionnette et s'est déroulé sous la forme d’une table-ronde avec un auteur et deux autrices d’exception : Beatrice Baruffini, Gigio Brunello et Marta Cuscunà.

Beatrice Baruffini est une metteuse en scène et autrice de spectacles de théâtre d’objets et de pièces pour jeune public. Elle se forme comme actrice au Teatro delle Briciole de Parme. Marquée par Claudia Dias et Gyula Molnàr, avec qui elle s’est formée ces dernières années, elle a commencé un parcours poétique personnel où les objets et la création scénique en temps réel sont au centre de sa recherche.

Gigio Brunello est un pilier de la production dramatique pour la scène marionnettique italienne contemporaine. Depuis 1978, il est auteur dramatique, acteur, marionnettiste et expérimentateur de nouvelles possibilités du castelet. Auteur de textes pour les marionnettes, au fil des ans, il a présenté au public des spectacles originaux et des adaptations élaborées de classiques. Les textes les plus significatifs de sa production ont été récemment publiés dans le volume Tragedie e commedie per tavoli e baracche, constituant peut-être un répertoire que d’autres artistes du castelet pourront reprendre.

Marta Cuscunà est marionnettiste, actrice et autrice de spectacles engagés qui abordent la thématique du féminisme à partir de faits divers. Dans son théâtre « expérimental », elle utilise de nouvelles techniques de manipulation de la marionnette toujours en relation avec l’écriture dramatique : le texte s’élabore au contact de l’objet scénique, qui à son tour se prête aux exigences de l’écriture. En 2019, le volume Resistenze femminili rassemble les textes de trois de ses spectacles.

À travers la confrontation directe avec ces auteurs et autrices, nous explorerons les techniques de l’écriture dramatique appliquées à la création de spectacles avec des figures.

Dramaturgia della Figura : il repertorio d'autore, una tavola rotonda animata da Francesca di Fazio con Beatrice Baruffini, Gio Brunello, Marta Cuscunà

Bonecos de Santo Aleixo (Evora, Portugal).

Marionnette à tringle unique

Temporal Marcel

Aliénation

Couvre-feu

Ennui

Faux ami

Langue française

Marché

Ménagerie

Objet enchanté

Otto von Bismarck

Paix

Paresse

Pédagogie

Peinture

Plante vivante

Printemps

Rationalité

Royaume de Fanes

Séduction

Shakespeare

Shoah

Biblioteca comunale dell'archiginnasio

Huma-Num

IdRef

Isidore

Jagiellonian Library

Münchner Stadtmuseum

Musée de la Vie Wallonne

Musée des Arts de la Marionnette - Gadagne

Nakala

Pôle International de la Marionnette – Jacques Félix

Staatliche Kunstsammlungen Dresden

Université Haute Alsace

Deux commères discutent sur la place. La Laitière leur apprend que les ânes doivent porter une muselière, le Crieur annonce diverses nouvelles, le Facteur apporte une lettre de Paris, puis l'écrivain et dessinateur Rodolphe Töpffer et le poète John Petit-Senn se croisent avant de se reconnaître. Le couplet final est chanté par Töpffer et Petit-Senn.

Répertoires pour les théâtres de marionnettes

En Europe de l'Ouest de 1600 à nos jours

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Le projet

Animal dressé

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La Place du Molard en 1830

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