Manipulation et projection simultanée de la marionnette à tige représentant le héros Tichy.

Marionnette à tiges

Cuticchio Anna

Aznar Soler Manuel

Zi Luigi

Piccini Giovanni

Dans la coulisse du Petit-Théâtre des Marionnettes, Galerie Vivienne , Paris (L'Illustration, 13 février 1892).

Marionnette à clavier

Ribemont-Dessaignes Georges

Maltraité par sa tante et son oncle depuis la mort de son père, le fermier Timothy Coombewest décide de partir faire fortune. Il demande à Marjorie Morning de l’attendre quelques années, et de se marier avec lui à son retour. Il devient mousse à bord du Linnet. Une fois en mer, Le Captain Chief, ou Blackbeard the Second (Barbe noire deuxième du nom) fixe à ses hommes une nouvelle quête : il désire trouver une émeraude qui aurait été enterrée par Jamesee Henderson quelques années auparavant. Or, l’érosion côtière aurait découvert la pierre précieuse, et son éclat permettrait aux navires de la voir à l’œil nu. Huit années s’écoulent, et l'émeraude demeure introuvable. Colorado Maduro exprime sa gratitude à l’égard de Timothy (Tim), qui ne l’a pas laissé mourir de faim lorsque le Captain l’a emprisonné dans la cale. Il confie à Tim l’émeraude qu’il a découverte et volée un an auparavant, mais son destin est scellé : quiconque vole cette pierre précieuse n’a plus qu’une année à vivre, et celui qui la recevra en cadeau connaîtra la prospérité. Le navire se heurte à des rochers et coule. Dans une grotte sous-marine, Tim rencontre Davy Jones, qui lui redonne la pierre précieuse. Tim, devenu capitaine, navigue en direction de sa ville natale. Depuis la côte, les habitants aperçoivent les voiles de son navire et s’apprêtent à l’accueillir et à célébrer son mariage avec Marjorie.

Yeats Jack B.

Irlande

Greystones

Timothy Coombewest or Esmeralda Grande

Si l’on peut dire que, surtout à partir des années 1980-1990, diverses formes de collaboration entre marionnettistes et auteurs se sont développées en France, le phénomène ne s’est pas autant répandu en Italie, où encore aujourd’hui de nombreux marionnettistes sont auteurs des textes de leurs spectacles. Depuis les années 1970 jusqu’à aujourd’hui, avec des artistes de différentes générations et provenant de différentes régions d’Italie (Guido Ceronetti, Franco Scaldati, Gigio Brunello, Gyula Molnár, Maurizio Bercini et Marina Allegri, Patrizio Dall’Argine, Irene Vecchia, Fabiana Iacozzilli, Marta Cuscunà…), la figure du marionnettiste polyvalent, qui s’occupe de différents aspects du spectacle, reste encore bien établie. Cette situation est probablement à la fois due à des raisons historiques et culturelles (l’héritage d’une structure familiale, la formation effectuée dans les ateliers d’autres marionnettistes étant donné l’absence d’écoles de formation dédiées, la permanence de différentes traditions marionnettiques au niveau régional…), et à des raisons économiques (le manque de ressources financières destinées au théâtre), qui ne favorisent pas les les collaborations entre marionnettistes et auteurs. Même si l’on peut regretter, la situation italienne se caractérise par deux phénomènes enrichissants : la préservation et la valorisation d’une mémoire collective et d’un savoir-faire artisanal ; un élan créatif source de nouvelles inventions qui, tout en s’inspirant de la tradition, la revisitent, la remettent en question, l’utilisent librement. Et c’est probablement grâce à cet esprit novateur issu de la tradition que certaines des pièces des artistes mentionnés ci-dessus ont trouvé par la suite été éditées. Comment ces phénomènes se manifestent-il dans les textes ? Quelles en sont les implications dramaturgiques ? C’est ainsi que dans plusieurs pièces d’auteurs-marionnettistes italiens sont à l’œuvre des formes « post-traditionnelles » , non pas au sens d’une disparition – plus ou moins imminente – des traditions elles-mêmes, mais un travail sur et à partir de celles-ci.

21 - Session 5 : Des formes "post-traditionnelles" : une hypothèse sur la production dramatique contemporaine des marionnettistes italiens

Bâton

Contrainte

Crédit

Écriture

Fidélité amoureuse

Gascon

Hébreu

Idéalisme

Modernité

Naples

Ovide

Paradis

Relation homme-animal

Relique

Sacrifice

Scaphandre

Troie

Troubadour

Valet

Vénus (déesse)

Biblioteca comunale dell'archiginnasio

Huma-Num

IdRef

Isidore

Jagiellonian Library

Münchner Stadtmuseum

Musée de la Vie Wallonne

Musée des Arts de la Marionnette - Gadagne

Nakala

Pôle International de la Marionnette – Jacques Félix

Staatliche Kunstsammlungen Dresden

Université Haute Alsace

Kasperl rencontre un communiste avec un drapeau rouge. Celui-ci tente de le rallier à sa cause, mais Kasperl, qui le prend d'abord pour un toréador avec sa muleta, lui répond sur chaque point avec une naïveté de bon aloi : il parvient ainsi à démasquer l'égoïsme de son interlocuteur, qui, à court d'argument, s'en va en le menaçant d'être le premier lynché à la prochaine tentative de putsch.

Répertoires pour les théâtres de marionnettes

En Europe de l'Ouest de 1600 à nos jours

La base de données

L'anthologie

Parcours découvertes

Publications scientifiques

Le projet

Marionnette à tiges

Parcourir les œuvres selon leurs mots-clés

Explorer par auteurs

Kasperl und der Kommunist

Nos partenaires