L’œuvre est composée de deux tableaux. Dans le premier tableau, El Titerero (Le marionnettiste) invite à regarder la farce qui va être jouée. Dans le deuxième, il fait un bref résumé de ce qui a précédé et annonce l'intrigue que préparent deux des protagonistes, Doneta et la Tía (sa tante, interprétée par une marionnette avec la voix de baryton de l'acteur qui représente le Titerero). Celles-ci veulent duper un troisième personnage, Lindísimo. Tout au long de l'oeuvre les marionnettes apparaissent come les doubles de chanteurs, établissant un dialogue entre les deux niveaux.
Dans le premier tableau, Doneta se plaint à la Tía des dispositions du testament de son oncle très riche, le docteur Cerote. Pour recevoir son héritage, il l'oblige à se marier avec un homme élégant et vaniteux, son neveu Lindísimo. Celui-ci ne souhaite pas non plus épouser Doneta et imagine un plan pour éviter ce mariage. Lors de leur première rencontre, il explique que la veuve de don Cerote est également décédée et qu'elle a modifié le testament: Lindísmo recevra seulement sa part de l'héritage s'il ne se marie pas avec Doneta. La Tía et Doneta, désespérées, pensent qu'elles sont déshéritées. 
 Dans le deuxième tableau, après l'intervention du Titerero, apparaît dans le castelet le Pont des Soupirs que traverse d'abord la marionnette de Líndísimo puis, sans qu'il l'aperçoive, celle de Doneta qui se cache derrière un masque vénitien. Dans un luxueux salon, Lindísmo prépare un billet à diffuser dans la ville et dans lequel il demande à rencontrer la plus belle femme de Venise. L'un de ces billets arrive entre les mains de Doneta qui, conseillée par la Tía et masquée, se présente devant lui. Commence alors un jeu de séduction mutuelle dans lequel Lindísimo finit par succomber aux avances de Doneta et lui demande sa main. Doneta enlève son masque et Lindísimo, malgré sa surprise, accepte ce dénouement.
Finalement, le Titerero pose la question suivante: "En amour, vaut-il mieux science, innocence ou expérience?" Les trois protagonistes déclarent en même temps "Celle qui plaît le plus est celle qui sait le plus". Et l'auteur du livret conclut avec une phrase que personne ne prononce et qu'on ne découvre qu'à la lecture: "Et on peut être presque sûrs que, la petite comédie une fois finie, ils se marieront et elle le trompera."

Non spécifié

Borrás Tomás

Espagne

Madrid

Imprimé

Héritage

Mariage arrangé

Séduction

Duperie

Venise

Marionnettiste

Narcissisme

Comique

Tomás Borrás, Fantochines. Madrid: CIAP, 1931 (couverture)

Espagnol

Personnage masqué

Récitant

Air chanté

Air instrumental

Dialogue entre acteur et marionnette

Fantochines

Petits fantoches

Doña Caracolines, épouse du marchand don Berrendo, flirte plus que de raison avec Infiernillo, le garçon de boutique qui la courtise en lui écrivant des poèmes à l'eau de rose. Le perroquet de la maison, Hermógenes, les observe. Don Berrendo rentre de voyage plus tôt que prévu. Don Cristóbal lui intime de laver son honneur. Mais lorsque don Berrendo s'approche des amants, une étrange force l'arrête. Le marionnettiste (Titiritero) apparaît pour leur rappeler qu'ils ne sont pas maîtres de leurs gestes, mais que c'est lui qui les manipule. Une dispute s'engage avec les marionnettes qui revendiquent leur autonomie et opposent la volonté de l'auteur à la manipulation du marionnettiste.
Le marionnettiste disparaît. Don Cristóbal explique au public que ce conflit n'est autre que celui de la réalité extérieure avec la réalité inventée par l'art et demande que la représentation se poursuive comme si rien ne s'était passé. Don Berrendo retrouve sa liberté de mouvement et se jette sur Infiernillo. Il le bat à mort avec son bâton, accuse sa femme d'adultère et s'apprête à lui faire subir le même sort lorsqu'apparaissent deux Gardes qui l'arrêtent. Don Cristóbal disserte sur les malheurs causés par les élans amoureux des femmes, mais doña Caracolines tente de le séduire et de lui donner un baiser. Don Cristóbal résiste, il demande que le rideau tombe pour cacher ces indécences. Doña Caracolines revendique le droit de se rebeller contre l'auteur comme Don Cristóbal l'a fait contre le Marionnettiste, puis elle redouble de cajoleries et Don Cristóbal finit par céder à ses baisers.

Marionnette à gaine

Acteur et marionnette

Morales, José Ricardo (José Ricardo Morales Malva)

València

Amour

Infidélité

Liberté

Révolte

Auteur dramatique

Farcesque

José Ricardo Morales, Burlilla de don Berrendo. Madrid: Taurus, 1969 (couverture)

Don Cristóbal

Perroquet

Garde

Voisin

Scène de séduction

Apparition du manipulateur

Coup de bâton

Métathéâtre

Métadiscours sur le théâtre de marionnettes

Burlilla de Don Berrendo, Doña Caracolines y su amante

Petite farce de Don Berrendo

Mademoiselle Félicité, une doctorante étrangère, rend visite à Morched, un maître-marionnettiste, pour acheter ses marionnettes. Sa demande est catégoriquement refusée car, pour Morched, les marionnettes sont un travail ancestral. Néanmoins, après la révolution islamique de 1979, les autorités répriment la culture iranienne traditionnelle et Morched se voit interdire de pratiquer son métier. Malgré cela, il décide de sortir une dernière fois ses marionnettes pour raconter l'histoire d'amour entre Pahlévâne et Sarvé-Nâz Khânome, qui sera bientôt rendue impossible par la révolution des Mollahs que soutient leur ami Mobârak (« un serviteur malicieux »). Incapable de détruire ses marionnettes, Morched, juste avant de mourir, se décide à les confier à Mademoiselle Félicité qui pourra conserver la mémoire de son travail.

Khazraï Parviz

France

Marionnettes

Étudiant

Pouvoir

Transmission

Religion

Actualité

Vie quotidienne

Interdit

Contexte politique

Mort

Épique

Dramatique

Frédéric de Manassein, illustration de couverture pour Mémoires d'une marionnette.