Polichinelle vole le pique-nique d’un sorcier et le bastonne. Pour se venger, celui-ci fait apparaître une grande Main rouge. Polichinelle lutte contre cette Main qui le malmène et le frappe pour le corriger. Il ruse pour lui échapper et se réfugie dans la maison d’une vieille femme qui se retrouve à la porte de chez elle. Pour le faire sortir, la Main le piège avec un pâté odorant. Polichinelle tombe dans le piège et se bat avec la Main. Feignant le repentir, il demande au sorcier de le délivrer de la Main. Quand c'est fait, il le tue et tente de contrôler la Main. Mais celle-ci réapparait avec une fourche et finit par l’emporter à la manière du Diable.

Marionnette à gaine

Main nue

Tous publics

France

Paris

Imprimé

Main

Faim

Soif

Jambon

Vol (délit)

Pâté

Sorcellerie

Fourche

Ruse

Gourmandise

Faux repentir

Comique

Farcesque

Fantastique

Frontispice de La Grand'Main. Dessin : Duranty. Gravure : V. Cousin.

Français

Polichinelle

Magicien

Vieille femme

Partie du corps humain

Chanson

Aparté

Coup de bâton

Course-poursuite

Retournement de situation

Adresse au public

Gifle

Coup de poing

Voix hors-scène

Intervention finale du diable

Visibilité de la main

La Grand'Main

Arlequin, Pierrot et le Diable rivalisent entre eux. Ils jouent à être les dieux Brahma, Vichnou et Siva et à créer des mondes. Ils sont interrompus dans leur jeu par la Concierge, qui se plaint du bruit qu'ils font, puis sont emportés par deux grandes mains (celles du marionnettiste s'il s'agit de marionnettes à gaine).

Marionnette à fils

Non spécifié

Albert-Birot Pierre

Naissance

Création du monde

Jeu d'enfants

Religion

Hindouisme

Croissance merveilleuse

Rivalité

Trinité

Pierre Albert-Birot, Les Mains, mise en scène Sándor A. Tóth, Théâtre de l'Arc-en-Ciel, Paris, 1931

Quand on est trois

Sketch pour quatre marionnettes (soit à gaine, soit à fils)

Arlequin

Pierrot

Diable

Concierge

Brahma

Vishnou

Shiva

Jeux de lumière

Double identité

Interruption

Métathéâtre

Apparition du manipulateur

Les Mains

Après un long prologue muet évoquant la création du monde, puis la fécondation d'un ovule par un "ballet de spermatozoïdes", le Poète met en lumière la naissance de deux personnages: l'Homme, puis la Femme.Tous deux éprouvent le "désir tragique d’être complétés". Ils s’unissent dans un acte sexuel et trouvent ainsi leur complétude. Mais avec la naissance de la ville, apparaissent la maladie, la tromperie, les armes, les secrets. L’Homme et la Femme s'oublient l’un l’autre. Une nouvelle ville de béton envahit l’ancienne où il ne reste plus de place pour les émotions. L'Homme se retrouve dans la foule entraînée par ses préoccupations : l’argent, la possession, le marché. Pourquoi épuiser sa vie pour des machines, se demande l’Homme ? Pourquoi mettre des enfants au monde si celui-ci est imprégné de douleur, demande en écho la Femme ? Résolus à "ne pas accepter l'inacceptable", à "ne pas permettre de ne pas vivre" et à "organiser le rêve", ils se retrouvent avant de se fondre dans l'obscurité grandissante.

Marionnette à tiges

Adultes

Cousin Gabriel

Metz

Amour

Sexualité

Travail

Vie quotidienne

Industrie

Pollution

Folie

Lyrique

Philosophique

Érotique

Gabriel Cousin, Oratorio pour une vie, L'Avant-scène théâtre, n° 702, 1982 (couverture)

Poète

Dialogue lyrique

Acte sexuel

Monologue

Insertion de poème

Changement de décor à vue

Choeur

Oratorio pour une vie

Mademoiselle Félicité, une doctorante étrangère, rend visite à Morched, un maître-marionnettiste, pour acheter ses marionnettes. Sa demande est catégoriquement refusée car, pour Morched, les marionnettes sont un travail ancestral. Néanmoins, après la révolution islamique de 1979, les autorités répriment la culture iranienne traditionnelle et Morched se voit interdire de pratiquer son métier. Malgré cela, il décide de sortir une dernière fois ses marionnettes pour raconter l'histoire d'amour entre Pahlévâne et Sarvé-Nâz Khânome, qui sera bientôt rendue impossible par la révolution des Mollahs que soutient leur ami Mobârak (« un serviteur malicieux »). Incapable de détruire ses marionnettes, Morched, juste avant de mourir, se décide à les confier à Mademoiselle Félicité qui pourra conserver la mémoire de son travail.

Acteur et marionnette

Khazraï Parviz

Marionnettiste

Marionnettes

Étudiant

Pouvoir

Transmission

Actualité

Interdit

Contexte politique

Mort subite

Épique

Dramatique

Frédéric de Manassein, illustration de couverture pour Mémoires d'une marionnette.