En attendant le retour de son mari, Madame Dufour discute avec sa voisine, Madame Simon. Celle-ci confie que son mari la bat. Madame Dufour lui donne alors des conseils : si Monsieur Simon élève la voix, elle doit crier plus fort encore ; s’il dit une sottise, qu’elle lui réponde par des injures, etc. Peu après, Madame Simon retrouve son fils François et lui demande de lui raconter tous les ragots de la ville. Le plus récent concerne Madame Dufour : on dit d’elle qu’elle est une "méchante langue", qu’elle espionne tout le monde, et que son mari, Monsieur Dufour, est un "grand nigaud de se laisser mener par le bout du nez". Finalement, Madame Dufour décide d’aller attendre son mari dehors, en laissant son fils surveiller la maison. L’enfant appelle alors Louis, le fils des Simon. En jouant, Louis accuse François d’être un menteur et un voleur. Il tente de le rattraper en courant, et tous deux quittent la maison. Pendant ce temps, le chat entre et renverse la marmite, et puis Monsieur Dufour rentre à la maison. Sa femme lui annonce ses décisions concernant leurs fermes, leurs propriétés, etc. Monsieur Dufour s’y oppose. Lorsque Madame Dufour découvre la marmite renversée, elle commence à gronder son fils, mais Monsieur Dufour l’interrompt, insistant sur le fait que chacun a besoin d’indulgence.

Théâtre d'ombres

Non spécifié

France

Paris

Imprimé

Relation homme/femme

Voisine

Conseils

Relation mère-fils

Enfant

Chat

Retrouvailles

Pardon

Didactique

Comique

Petit théâtre des ombres chinoises, 1825.

Français

Fermier

Épouse

Fils

Chanson

Comique de situation

Voix hors-scène

Aparté

Retournement de situation

Le Chat voleur ou La Maison mal gardée

Dans une écriture plutôt introspective, Les Possibles de son corps opère une traversée corporelle chez un personnage féminin qui apparaît ici comme une marionnette. En effet, ce texte est un théâtre de voix, ce qui rend complexe l'identification des personnages qui parlent. Même les actions s'y devinent rarement, elles sont représentées par des corps disloqués et ventriloqués. Cependant, l'utilisation de voix didascalique, de dialogue entre la marionnette (la femme) et le marionnettiste (l'homme) laisse voir un désir plus ou moins freiné. Ce corps féminin qui au départ tombe sous le charme de l'autre corps refuse de se laisser aider car il pense être capable d'explorer seul les capacités de son corps. Mais au fil de l'histoire il y a une sorte d'amour qui naît et le corps est exploré par le marionnettiste avec un certain cynisme, comme la fin du texte le montre: "Le marionnettiste coupe les fils et enfonce sa main dans la marionnette. Elle crie."