Testafina et la vieille Carlotta veulent se porter volontaires pour la chasse à la hyène, une bête qui dévore les jeunes femmes du village de San Giorgio. Giorgio Orsolano, un charcutier, se révèle bientôt être la hyène : il fabrique des saucisses fraîches à partir de la chair de jeunes femmes. Les jeunes Bianca et Colombina tombent victimes dans la trappe de son atelier. Colombina est fiancée à Gianduja qui, avec Testafina, est le protagoniste de la chasse à la hyène. C'est Gianduja qui, après avoir acheté des saucisses chez Orsolano, trouve dans son assiette un morceau de doigt de femme (qu'il reconnaît à son vernis à ongles) et comprend qui pourrait se cacher derrière la hyène. Gianduja fait irruption dans la boutique d'Orsolano, qui était sur le point de tuer Colombine, et l'assomme avec son bâton. Le maire et les gardes veillent à ce que le charcutier-hyène soit emprisonné, à la grande joie générale.

Marionnette à gaine

Non spécifié

Niemen Gualberto

Italie

Imprimé

Hyène

Criminel

Boucher

Sang

Cannibalisme

Légende

Populaire

Réécriture

Tradition

Italie (nord)

Charcuterie

Comique

Grotesque

Italien

Storia di una vecchia leggenda.

Capitano Carletto dei cacciatori volontari della iena

Testafina

Gianduja

Colombina

Colombine

Maire

Garde

Coup de bâton

Dialecte

Dévoilement

Cadavre dissimulé

Accent régional comique

La Iena di San Giorgio

La hyène de San Giorgio. Histoire d'une ancienne légende.

Le roi Victor-Emmanuel II se désespère auprès de Garibaldi parce que le criminel effroyable surnommé « La Hyène de San Giorgio » lui vole la vedette dans les journaux : de plus en plus de jeunes filles sont enlevées puis disparaissent. Lorsque le peuple savoyard (identifié comme « Cri de douleur ») le supplie de le libérer de la Hyène, Victor-Emmanuel prend son temps et se rend à San Giorgio car il semble qu'il y ait là-bas un charcutier, Barnaba Caccú, qui fabrique les meilleures saucisses de tout le Piémont. Pendant ce temps, le noble Femorino veut s'assurer que sa fiancée, Angiolina, est vierge, mais lorsqu'on lui pose la question, Angiolina explose dans un délire de vulgarité et révèle ensuite qu'elle veut pour époux un certain « Chevalier pensif » qui lui envoie secrètement des lettres d'amour. Angiolina comprend que son amant secret est le criminel recherché et, rejetant Femorino, elle accepte de l'épouser. Pendant ce temps, chez Angiolina, ses parents ont invité Femorino à dîner : sur la table se trouve une saucisse du célèbre boucher de San Giorgio. Femorino trouve dans son assiette une bague encore attachée à un morceau de doigt. Personne ne se doute de rien, cependant, et Femorino se rend chez le boucher pour lui rendre la bague. Pendant ce temps, dans l'atelier caché de la boucherie, Caccù, aidé de son serviteur Crimea, a attaché Angiolina à la table pour la transformer en saucisse, mais lorsqu'il entend quelqu'un arriver, il s'enfuit Ainsi, lorsque Femorino entre dans l'atelier et y découvre Crimea avec Angiolina ligotée à côté de lui, il le prend immédiatement pour pour la Hyène. Entre-temps, pour s'échapper, Caccú s'est rendu à la gare déguisé en nonne et il s'attend à ce qu'on envoie toute l'armée à sa poursuite. Cependant, personne ne fait attention à lui. Indigné de ne pas être reconnu comme le grand criminel qu'il est, Caccú avoue tout, même au roi Victor Emmanuel II, mais personne ne le croit. Resté seul en scène, il crie en vain « c'est moi, je suis la Hyène de San Giorgio ».

Marionnette à tringle et à fils

Main gantée

Ceronetti Guido

Albano Laziale

Saucisse

Piémont

Coupable

Tragique

Ironique

Tragedia per marionette

Vittorio Emmanuele II

Giuseppe Garibaldi

Prophète

Aveugle

Comte

Docteur

Esclave

Bourgeois

Franz Joseph Habsburg

Empereur

Servante

Curé

Juge

Carabinier

Chef de gare

Caricature

Piège

Déguisement

Invraisemblable

Action hyperbolique

Coup de théâtre

La Hyène de San Giorgio. Tragédie pour marionnettes

L’Apprenti marionnettiste se souvient des entraînements d’articulations et de manipulations que lui faisait répéter le Montreur. Contre l'avis de son maître, il improvise des dialogues avec Polichinelle et des marionnettes à gaine au visage neutre (les "poupées d’exercice"), opposant la tradition à la modernité. Le Montreur préfère célébrer l'art du marionnettiste: il donne naissance au Roi et devient son bouffon. L’Apprenti l’interrompt et clame la nécessité de dénoncer ceux qui sont les vrais manipulateurs de leurs vies. Ainsi, le Montreur manipule le Métamorphosé au visage humain: celui-ci vainc le Gardien des Images, met le feu au théâtre et dévoile l’illusion qui cachait la réalité. Puis, insatisfait de la gravité de l'histoire qu'il raconte, il met en scène Polichinelle tuant la Mort à son propre enterrement. L’Apprenti estime n’avoir trouvé aucune réponse à ses angoisses, mais le Montreur n’ayant plus la force de recommencer, ils vont dormir. La pièce s'achève par une réunion des marionnettes qui protestent contre les rôles que les montreurs leur ont donnés, et qui finissent par s’applaudir elles-mêmes.

Théâtre d'ombres

Recoing Éloi

France

Paris

Avignon

Manipulation

Marionnettes

Aliénation

Modernité

Illusion

Bouffon

Rêve

Clone

Philosophique

Polémique

Didactique

Éloi Recoing, Manipulsations, 1984.

Français

Marionnettiste

Polichinelle

Statue

Gardien

Mort (La)

Métadiscours sur le théâtre de marionnettes

Théâtre dans le théâtre

Mise en abyme

Inversion des rôles

Dialogue entre la marionnette et le marionnettiste

Statue qui s'anime

Air chanté

Allégorie politique

Combat

Apparition de la Mort

Scène d'enterrement

Manipulsations

Un oprante, seul en scène, s’imagine donnant des instructions à son assistant sur des scènes à jouer. Au cours de ce dialogue, il se met lui-même à jouer certaines scènes de ses spectacles telles que l’invocation des diables par Malagigi, la mort de Ruggiero, la condamnation à mort de Milone... Ensuite, l’oprante s’imagine dialoguer avec de jeunes spectateurs turbulents. Tout en essayant de les calmer, il improvise pour eux un épisode de farce ainsi qu’un combat de chevaliers qui se trouve interrompu par un nouveau délire hallucinatoire. Le marionnettiste se met à revivre un dialogue entre son assistant et une mère qui, sous prétexte de venir récupérer son enfant, veut assister à la farce finale du spectacle sans payer sa place. Puis les souvenirs des spectacles chevaleresques se confondent avec ceux de la vie du marionnettiste pendant la Seconde guerre mondiale. À la fin de la représentation, le récit de la folie d'Orlando se mêle à celui de la destruction du théâtre des pupi dans un bombardement.

Marionnette à tringles armée

Marionnette à tringle unique

Tous publics

Cuticchio Mimmo

Licata Salvo

Palerme

Rome

Folie

Souvenir

Mémoire

Passé

Guerre

Bombardement

Public

Musique

Farcesque

Épique

Dramatique

Merveilleux

Mimmo Cuticchio dans Visita guidata all'Opera dei pupi

Charlemagne

Roland

Renaud de Montauban

Bradamante

Olivier

Ogier le Danois

Brandimarte

Paladin

Astolphe

Ganelon

Soldat

Rodomont

Maure

Géant

Chevalier

Noir

Nofrio

Virticchio

Américain

Présentateur

Veuve

Turpin (Archevêque)

Magicien

Diable

Satyre

Sirène

Squelette

Marionnette

Cheval

Veillantif

Bayard

Hippogriffe

Oiseau

Serpent

Métathéâtre

Analepse (Flash-back)

Scène de folie

Meurtre en scène

Combat à l'épée

Langue nationale comme marqueur social

Visita guidata all'opera dei pupi

Visite guidée à l'opera dei pupi

Polichinelle ne souhaite plus faire de marionnette traditionnelle. Aspirant à la modernité, il quitte le marionnettiste pour devenir une vedette de la télévision. Le marionnettiste, attaché à la tradition, fait le deuil de Polichinelle pour un nouveau départ avec d'autres poupées. Critiqué par les téléspectateurs, Polichinelle crée des troubles lors de l'émission télévisée et demande l'aide du marionnettiste. Finalement, il revient vers lui.