Punch informe Master (le metteur en scène) qu’une partie de sa troupe s’insurge contre lui, alors qu’il a éliminé toute concurrence et occupé le devant de la scène pendant les 20 années précédentes. Un lieutenant-colonel vient à sa rencontre pour lui demander d’être placé à la tête de son régiment suite à la mort de son colonel. Punch refuse, lui rappelant avec mépris qu’il ne siège pas au Parlement. Il offre ensuite le régiment à un Duc qui voulait devenir militaire. S’ensuit une série de privilèges rendus à ses pairs. Puppet Lawn, qui a tenté d’influencer le vote des habitants de son bourg en faveur de Punch, se voit, lui, escroqué par ce dernier par le biais d’un faux investissement. Le corps de réserve de Punch est sujet à une rébellion. Puppet Y- lui conseille de se rendre sur place. Punch prépare au contraire sa sortie du gouvernement et s'assure de pouvoir mettre ses affaires en sécurité.
Captain Caledon, Mr English et Mr Worcester complotent pour pousser Punch à la démission. Ils le suspectent toutefois de préparer un retour en politique. Punch démissionne. Un épilogue souligne la réalité des événements qui ont été mis en scène et anticipe les critiques: la pièce ne suit pas les règles du théâtre de marionnettes car Punch n'est pas puni par le diable, mais l'auteur précise qu'il le sera probablement.

Marionnette à tringle et à fils

Non spécifié

Grande-Bretagne

Londres

Imprimé

Complot

Politique

Manipulation

Satirique

Politicks in Miniature, 1742. (Page de titre).

Anglais

The State Puppet-Show: called the Humours of Punch's Resignation.

Or, the Humours of Punch's Resignation

Metteur en scène

Punch

Politicien

Officier

Chevalier

Révérend

Membre du gouvernement

Écrivain

Fille (rapport de filiation)

Épouse

Annonce publique

Allusion à l'actualité politique

Scène de complot

Accent étranger comique

Épilogue

Politicks in Miniature

La politique en miniature, ou la comédie de la démission de Punch

Nigot, M. Pigetout et M. Machin déjeunent ensemble en attendant M. X…, l’auteur, qui doit apporter le manuscrit. Cependant, à l’arrivée de M. X…, on lui interdit l’entrée. Plus tard, M. Forfrais, trésorier, et M. Machin, directeur du théâtre, ont un rendez-vous pendant lequel ils comptent les revenus des spectacles. Par ailleurs, M. Machin a besoin d'une grande somme pour monter le spectacle avec l'acteur vedette, M. Chose. Peu après, M. Chose arrive pour demander dix mille francs à M. Forfrais, mais ce dernier lui annonce que le spectacle auquel M. Chose est engagé n’aura pas lieu et lui propose d'acheter ses droits. Ensuite, M. X… rend visite à M. Forfrais pour demander une avance sur ses droits. M. Forfrais, à son tour, lui propose d'abandonner sa part de droits et de billets pour cent francs. Le jeune auteur signe l'accord. M. Chose souhaite modifier la pièce afin que son personnage soit constamment présent sur scène et M. Pigetout décide d'écrire à M. X… pour lui demander de réécrire la pièce. La pièce connaît un grand succès, mais M. Chose, en citant les créateurs du spectacle, ne mentionne pas l’auteur, qui, en plus, n’a même pas pu voir la représentation.

Marionnette à gaine

Lemercier de Neuville Louis

France

Paris

Repas

Auteur dramatique

Vedette

Spectacle

Argent

Théâtre

Comique

Lemercier de Neuville, I Pupazzi. Couverture de la première édition, 1866.

Français

Directeur du théâtre

Auteur

Artiste

Technicien

Trésorier

Acteur

Serviteur

Enfant

Passant

Public

Comique de situation

Théâtre dans le théâtre

Actualité

Aparté

Critique du théâtre d'acteurs

Adresse au public

Le Vrai Bonhomme

Un voleur dévalise tous les clients d'un restaurant en les hypnotisant. Au volant d'une voiture, il vide avec des aimants les devantures de trois magasins puis électrocute les policiers qui le poursuivent. Après un nouveau cambriolage, il s'échappe à l'aide d'un tram puis d'un ascenseur qui le fait monter dans le ciel.

Depero Fortunato

Italie

Anacapri

États-Unis d'Amérique

Annandale-on-Hudson (New-York)

Canevas imprimé

Hypnotisme

Fuite

Tramway

Ascenseur

Nain

Cambriolage

Burlesque

Merveilleux

Italien

Voleur

Policier

Propriétaire

Noir

Course-poursuite

Personnages démultipliés

Numéro de magie

Scène d'hypnose

Ladro automatico

Voleur automatique

L’Apprenti marionnettiste se souvient des entraînements d’articulations et de manipulations que lui faisait répéter le Montreur. Contre l'avis de son maître, il improvise des dialogues avec Polichinelle et des marionnettes à gaine au visage neutre (les "poupées d’exercice"), opposant la tradition à la modernité. Le Montreur préfère célébrer l'art du marionnettiste: il donne naissance au Roi et devient son bouffon. L’Apprenti l’interrompt et clame la nécessité de dénoncer ceux qui sont les vrais manipulateurs de leurs vies. Ainsi, le Montreur manipule le Métamorphosé au visage humain: celui-ci vainc le Gardien des Images, met le feu au théâtre et dévoile l’illusion qui cachait la réalité. Puis, insatisfait de la gravité de l'histoire qu'il raconte, il met en scène Polichinelle tuant la Mort à son propre enterrement. L’Apprenti estime n’avoir trouvé aucune réponse à ses angoisses, mais le Montreur n’ayant plus la force de recommencer, ils vont dormir. La pièce s'achève par une réunion des marionnettes qui protestent contre les rôles que les montreurs leur ont donnés, et qui finissent par s’applaudir elles-mêmes.

Théâtre d'ombres

Recoing Éloi

Avignon

Marionnettes

Aliénation

Tradition

Modernité

Illusion

Bouffon

Rêve

Clone

Philosophique

Polémique

Didactique

Éloi Recoing, Manipulsations, 1984.

Marionnettiste

Polichinelle

Statue

Gardien

Mort (La)

Métadiscours sur le théâtre de marionnettes

Mise en abyme

Inversion des rôles

Dialogue entre la marionnette et le marionnettiste

Statue qui s'anime

Air chanté

Allégorie politique

Combat

Apparition de la Mort

Scène d'enterrement

Manipulsations

Dans son théâtre, Mimmo est à la fois acteur et montreur de marionnettes. Il est le patron de tous les personnages et il peut jouer tous les rôles : c’est lui qui interprète l’"Oggre" Harpo. Mais quand il rencontre la poupée Lili, une petite marionnette « fragile et séductrice », tout plonge dans le chaos. Il veut la tenir, la manipuler à sa guise, et même la manger, l’avaler. Elle veut s’échapper, être capable de se déplacer seule, ou même devenir humaine. La petite Kouki, "la poupée de la poupée", veut la même chose, mais Harpo et Mimmo les empêchent de s’échapper. Le corps des poupées est malmené, forcé, blessé violemment. Cependant, Harpo est finalement incapable de manger la petite Lili, même si sa faim le fait hurler de douleur. L’ogre effrayant est tombé amoureux. Le théâtre se transforme en toile de fond d’une histoire d’amour féroce et sans espoir.

Main nue

Lemahieu Daniel

Bourg-en-Bresse

Texte électronique

Ogre

Femme

Sexe

Lutte

Amour

Amour impossible

Poupée

Violence basée sur le genre

Violence

Mort

Meurtre

Poésie

Prothèse

Conte

Féerie

Bruit

Coups

Daniel Lemahieu, L'Oggre et la poupée, mise en scène François Lazaro (Clastic Théâtre, 2010)