Le bûcheron rentre affamé de sa journée de travail. Le souper n’étant pas prêt, sa femme lui conseille de repartir couper du bois. Elle demande à sa fille, Kitty, de faire cuire un morceau de mouton. Pendant que la fillette balaie, un chat entre. Kitty le chasse à coup de balais. Avec un soufflet, Kitty attise le feu. Elle perd patience et sort jouer au volant. Le chat entre à nouveau, se brûle et vole la viande. De retour, la mère, voyant le feu éteint, appelle Kitty. Celle-ci lui assure que le chat n’a pas volé le mouton. La mère vérifie et Kitty dénonce le chat. Craignant défaillir, la mère demande un verre de gin. Elle vérifie à nouveau puis punit Kitty. Le bûcheron rentre, réclame son repas. Sa femme lui propose un peu de pain et de fromage. Les époux se battent. Jack à Talons-sur-Ressorts apparaît et emporte la cheminée, la marmite et tout ce qui reste.

Théâtre d'ombres

Non spécifié

Grande-Bretagne

Londres

Résumé imprimé

Bêtise

Dispute conjugale

Souper

Alcool

Coups

Farcesque

Page de titre du volume 3 de London Labour and the London Poor

Anglais

Bûcheron

Épouse

Mère

Fille (rapport de filiation)

Fillette

Chat

Coup

Jeu d'enfants

Pyrotechnie

Répétition

Calembour

Kitty Biling the Pot or The Woodchopper’s Frolic

Kitty fait bouillir la marmite ou le Jeu du bûcheron

Don Juan a chargé son domestique Kasperl de vendre sa dernière chemise et son dernier manteau, mais Kasperl a bu l'argent de la vente. Il l'envoie alors en emprunter à son père, le chevalier Pantolfius. Comme ce dernier refuse, Don Juan vient lui-même le sommer d'obtempérer, mais en vain, et Kasperl lui donne un coup de pied dans le nez. Pour trouver de l'argent, Kasperl a alors l'idée de convoquer le diable, mais quand Don Juan veut lui vendre son âme, il lui répond qu'elle lui appartient déjà et l'emporte en enfer.

Reinhardt Carl

Allemagne

Munich

Imprimé

Tralala

Ivrognerie

Ivrogne

Boire

Crédit

Père

Perlike

Argent

Dette

Radirullala

Diable

Châtiment éternel

Satirique

Parodique

Grotesque

Illustration de Carl Reinhardt, « Das wahrhaftige Kasperltheater », Münchner Bilderbogen, 1852 : Kasperl frappe Pantolfius à coups de talon

Allemand

Don Juan

Pantolfius

Kasperl

Intervention finale du diable

Coup de théâtre

Chanson

Pacte avec le diable

Kasperl und Don Juan

Kasperl et Don Juan

Kasperl traîne sur la scène le cadavre du diable qu'il a tué dans Kasperl und der Teufel et s'en débarrasse en le jetant hors du castelet. Sa femme lui annonce soudain que la Mort approche et s'enfuit à toutes jambes. La Mort annonce à Kasperl qu'il est temps de mourir, sur quoi il lui répond qu'il n'en a pas le temps. Comme la Mort insiste, il demande à aller encore embrasser sa chère épouse avant de s'en aller : il revient avec son bâton et, laissant la Mort le précéder, il la fait voler le squelette en morceaux d'un grand coup dans le dos. Il s'en va en chantonnant : tout le monde célèbrera désormais Kasperl pour avoir vaincu la Mort.

Marionnette à gaine

Macabre

Bâton

Mort

Femme

Ménage

Bière

Auberge

Taverne

Détail d'une page de Carl Reinhardt, Das wahrhaftige Kasperltheater (d'après une réédition de 1924, Wien/Leipzig/München, Rikola Verlag, p. 75) : Kasperl fait voler la Mort en morceaux.

Frau Kasperl

Mort (La)

Allégorie

Adresse au public

Coup de bâton

Épilogue

Kasperl und der Tod

Kasperl et la mort

Après avoir enfermé le diable dans une boîte (dans <a href="https://puppetplays.eu/oeuvres/5840/kasperl-und-der-teufel" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Kasperl und der Teufel</a>), Kasperl veut le jeter à l'eau. Soudain, c'est sa femme qui surgit de la boîte... et qui se met à le gifler à tours de bras, pour se venger d'avoir voulu se débarrasser d'elle (<a href="https://puppetplays.eu/oeuvres/5777/frau-kasperl-und-die-köchin" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Frau Kasperl und die Köchin</a>) ! Kasperl finit par jeter femme et boîte hors du castelet et s'en va à l'auberge. En chemin, il croise un curieux animal qui pépie, le caresse, se fait mordre la main. Il va chercher une saucisse pour le nourrir, mais il la mange lui-même et tend à la bête la peau de la saucisse. La bête lui happe le bras avec sa gueule, puis l'attrape par les fonds de culottes... Il va chercher son bâton, que la bête essaie de saisir, avant de se prendre elle-même des coups et de prendre la fuite, poursuivie par Kasperl qui veut l'assommer.

Saucisse

Animal

Bête

Massue

Boîte

Rossignol

Crocodile

Gueule

Gourmandise

Faim

Comique

Carl Reinhardt,Das geheimnisvolle Tier, 1852.

Course-poursuite

Scène de ménage

Gifle

Das geheimnisvolle Tier

L'animal mystérieux

Polichinelle fait la connaissance de son nouveau domestique, Mirkadérikoueck, originaire de Cocoruscomoumouth et âgé de "fafarmélas". Très vite, Polichinelle se lasse de son langage incompréhensible et lui demande s’il peut répondre autrement que par le mot « gnouf ». Le domestique acquiesce en disant « gnaf ». Polichinelle lui confie alors deux lettres à remettre : l’une destinée à Cassandre, l’autre à Colombine. Mirkadérikoueck sort, mais revient aussitôt... métamorphosé : il est devenu très grand. Sans mot dire, il repart immédiatement. Plus tard, Vanvinvoveu, un soldat suisse, fait son entrée. En raison de son langage, de nombreux malentendus s’ensuivent. Polichinelle lui demande de chanter, mais, agacé par sa performance, finit par le frapper. Peu après, Colombine arrive, furieuse d’avoir reçu une lettre insultante. Elle gifle Polichinelle. Cassandre, lui aussi, se présente pour la même raison. Colombine a reçu une lettre la traitant de laide et de stupide, tandis que Cassandre a reçu un message le qualifiant de vieux cornichon. Tous deux affirment avoir vu le même domestique immense leur remettre les lettres. Mirkadérikoueck revient enfin. Lorsque Polichinelle commence à le gronder, le domestique grandit soudainement, puis rapetisse. Polichinelle grimpe sur ses épaules, mais Mirkadérikoueck se met à grandir à nouveau, avec Polichinelle assis sur lui. Ce jeu de changement de taille se répète plusieurs fois, jusqu’à ce que Polichinelle, terrifié à l’idée d’être mangé, s’enfuie à toutes jambes.

Marionnette à fils

France

Paris

Manuscrit

Domestique

Étranger

Langage

Soldat

Malentendu

Métamorphose

Géant

Nain

Fuite

Merveilleux

Mirkadérikoueck ou Le Groom de Polichinelle, page du manuscrit, 1852.

Français

Polichinelle

Groom

Cassandre (comédie italienne)

Colombine

Langue imaginaire

Comique de situation

Comique de langage

Voix hors-scène

Danse

Quiproquo

Changement de taille

Mirkadérikoueck ou Le Groom de Polichinelle

Polichinelle se met à pleurer : il a faim. Un monsieur s’approche alors et lui propose un travail. Mais Polichinelle répond qu’il ne sait rien faire, qu’il n’est bon qu’à manger, boire et dormir. Selon lui, travailler est une bien mauvaise habitude. Le monsieur lui suggère alors de danser sur la place publique et lui demande une démonstration. Polichinelle entame une Polichinelka, mais dans son enthousiasme, il assène par mégarde un coup de pied dans le nez du monsieur. Une tentative de démonstration de chant s'interrompt aussitôt qu’elle commence. Le monsieur propose ensuite à Polichinelle de vendre des allumettes chimiques, mais celui-ci refuse, sous prétexte qu'il est inflammable lui-même. Ainsi, toutes les propositions du monsieur sont rejetées, les unes après les autres. Finalement, Polichinelle déclare qu’il veut des gâteaux, puis assène un coup au monsieur, qui prend la fuite. Resté seul, Polichinelle s’adresse alors au public : il propose d’échanger sa danse Polichinelka contre des sucres d’orge.

Paresse

Travail

Polichinelle à la recherche d'un état, page du manuscrit, 1852.

Polichinelle à la recherche d'un état

Pierrot vient consulter une « sorcière chevrière » pour exiger qu'elle fasse sa fortune sans qu'il ait à travailler. Cependant, la vielle femme affirme n’être qu’une simple chevrière, précisant que la seule fois où elle a tenu un balai, c’était pour balayer les marches de sa maison. Pierrot ne la croit pas et, furieux, commence à la frapper avec un bâton. Pour qu’il cesse, la chevrière lui promet de trouver une solution, à condition qu’il attende dans une pièce pendant qu’elle va « interroger le destin ». La chevrière aperçoit deux hommes : Amasse-Toujours, obsédé par l’accumulation de ducats, et Fièvribus, rongé par une fièvre pernicieuse. Tous deux cherchent désespérément l’aide de la sorcière. Profitant de la situation, la chevrière prétend être la servante d’un puissant sorcier – en réalité, Pierrot lui-même. Elle leur explique que, pour que ce sorcier révèle sa véritable nature et puisse guérir Fièvribus et Amasse-Toujours, ils doivent le frapper vigoureusement. Lorsque les trois hommes se retrouvent, ils échangent d’abord quelques politesses, mais la conversation dégénère rapidement. Amasse-Toujours et Fièvribus exigent que Pierrot avoue être un sorcier, ce qu’il nie farouchement. Le ton monte et le chaos s’installe. Finalement, la chevrière réapparaît en plein tumulte. Elle révèle alors qu’il n’y a jamais eu de sorcier, seulement des sots qui y croient. Elle conclut en leur donnant une leçon morale sur la crédulité et la folie des ambitions démesurées.

Sorcellerie

Superstition

Vengeance

Mensonge

Leçon

Vérité

Didactique

Le Sorcier malgré lui, page du manuscrit, 1853.

Pierrot

Malade

Valet

Bergère

Aparté

Chanson finale

Le Sorcier malgré lui

Sandrone, un paysan d'une cinquantaine d'années, se plaint de sa vie difficile dans les champs et de sa femme, Polonia, qui lui reproche de ne pas travailler assez et de passer son temps à s'enivrer. En parlant à Torquato, un paysan de 75 ans, il envie son âge avancé et le fait que le jour du repos approche pour lui. Minghina (la Mort) entre en scène pour annoncer à Sandrone que son moment est venu, lui montrant son nom écrit dans un livre noir. Face à cette situation, le paysan retire ses propos et tente de temporiser. Fasolino, le jeune coiffeur du village, arrive en chantonnant de petits airs. Comprenant la situation, il essaye lui aussi de trouver des stratagèmes pour retarder la Mort et lui propose un dernier verre de vin. La Mort accepte et se laisse prendre au piège, buvant sans pouvoir s'arrêter. Lorsqu'elle est ivre, Sandrone la chasse à coups de bâton et déchire la page du livre noir avec son nom, aidé par Polonia. Fasolino fait croire à Polonia que la Mort n'était pas venue pour Sandrone mais pour elle, et que le combat de celui-ci était un acte d'amour et de bravoure. En guise de remerciements, Polonia promet de ne plus jamais l'empêcher de boire, scellant ainsi leur réconciliation et la pièce s'achève par une parade en chansons avec le public.

Jeune public

Brizzolara Carlo

Italie

Paysan

Chant

Vieillesse

Duperie

Carlo Brizzolara, La Minghina bastonata, Einaudi, 1975.

Italien

ovvero il lambrusco salva Sandrone

Sandrone

Coiffeur

Fagiolino

Monologue

Apparition de la Mort

Air chanté

Naïveté trompée

Choeur

La Minghina bastonata

La mort bâtonnée

Dans son théâtre, Mimmo est à la fois acteur et montreur de marionnettes. Il est le patron de tous les personnages et il peut jouer tous les rôles : c’est lui qui interprète l’"Oggre" Harpo. Mais quand il rencontre la poupée Lili, une petite marionnette « fragile et séductrice », tout plonge dans le chaos. Il veut la tenir, la manipuler à sa guise, et même la manger, l’avaler. Elle veut s’échapper, être capable de se déplacer seule, ou même devenir humaine. La petite Kouki, "la poupée de la poupée", veut la même chose, mais Harpo et Mimmo les empêchent de s’échapper. Le corps des poupées est malmené, forcé, blessé violemment. Cependant, Harpo est finalement incapable de manger la petite Lili, même si sa faim le fait hurler de douleur. L’ogre effrayant est tombé amoureux. Le théâtre se transforme en toile de fond d’une histoire d’amour féroce et sans espoir.

Main nue

Lemahieu Daniel

Bourg-en-Bresse

Texte électronique

Ogre

Sexe

Lutte

Amour

Amour impossible

Poupée

Violence basée sur le genre

Violence

Meurtre

Manipulation

Poésie

Prothèse

Conte

Féerie

Bruit

Daniel Lemahieu, L'Oggre et la poupée, mise en scène François Lazaro (Clastic Théâtre, 2010)